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原标题:粉尘中的成长,租界英国人也乐于羔羊

浏览次数:185 时间:2019-12-02

原标题:美国在华首拍电影讲了啥?面对日军屠刀,租界洋人也甘当羔羊!

  《太阳帝国》这部影片我是偶然间在我买的某部电影正片开始前的预告片中看到的。说实话,当时这部预告片着实把我给震住了,电影优美的主题曲引出了一个教会学校的英国孩子,然后是上海外白渡桥上蜂拥逃难的难民、和父母走失的孩子、美军野马战斗机轰炸机场的场面、日军出发前敬酒的飞行员,当然还有最后鲜红的落日,它无与伦比的美,配以天籁般的童声,醉人又伤感。我知道这将会是部好电影,就此我记住了这部电影的名字。大约一年多后,我才有幸在网上看了这部影片。当看到导演居然是斯皮尔伯格时,我确实很是吃惊。真没想到斯皮尔伯格会拍出一部以抗日时期中国上海为时代背景的电影。尽管,中国人在影片中更多的只是不起眼的陪衬而已。此外,对于这部电影我要说的是:如果你是一个民族感特别强的人,那么奉劝你放弃这部电影,因为这部影片虽然不错,但还没到经典必看的程度。如果你不是,那么你将会看到一个曾经衣食无忧的天真少年如何在战火的洗礼下蜕变的过程。

当时有点懒所以没有好好写就草草结尾了!!!!

作者:旭日潮阳

  就像温室中的花朵永远无法成长一样,如果不是这场战争,从小出生在上海的吉姆可能永远会是个长不大的孩子。当时的上海,外国租界就是一片净土,无论外面再怎么炮火隆隆,租界内依然可以歌舞升平。直到太平洋战争的爆发,一切都改变了。整个上海沦为了日本的领地。租界内的洋人也成为了日军的阶下囚。讽刺的是吉姆在富人才有钱去上的教会学校中没有学到什么东西,而在被转移到苏州集中营艰苦的岁月中,他每天都在学习着新的单词。吉姆的一句话给我留下了很深的印象,他说最好的老师就是生活导师。于是,他学会了把虫子从饭碗中挑出来一口吃下,因为罗大夫说有人会在获救前两天死亡,所以要补充蛋白质做到物尽其用。他也学会了讨价还价,会为了马铃薯而去做任何事,因为要满足最基本的生存条件。甚至跪在日军军曹面前请求宽恕。但同时,他毕竟还是个孩子。即使在被关押在日军集中营的日子里,吉姆依然狂热地崇拜着飞机。他会严肃地面对着即将奔赴战场的日军飞行员行军礼,也会在美军野马战斗机面前高声欢呼。这就是他眼中的战争,没有对与错、是与非,只有飞行员勇敢的精神和飒爽的英姿。就像他曾经问他父亲:“谁会赢得这场战争?”“当然是我们。”吉姆回答:“不,另一场战争。”“中日战争?”父亲反问到,“那不是我们的战争。”吉姆最后说:“日本会赢,因为他们有更好的飞机和飞行员。”这就是原因。所以,不要去责备一个孩子。他不会懂得日本军国主义对整个东亚地区的残暴,吉姆自己身在其中那么多年仍然无法完全理解。所幸的是最后当他的日本朋友被误杀后,他了解到了战争的残酷。正如他在集中营最后学到的单词是“原子弹”。吉姆说:“它像上帝在拍照一样,那么亮,我看见了,我看见了。”那一刻,他开始完全蜕变,蜕变到他的父亲从他身边走过而没有认出他,吉姆则通过触摸母亲的头发、嘴唇、会弹钢琴的手指认出了母亲。当母子相拥的那一刻,没有欢笑、没有眼泪,那双眼睛犹如饱经风霜的老人,苍白而又迷茫。     

应该是影评吧……

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片名:Empire Of The Sun

还记得鲁迅当年对中国人的“劣根性”大加批判吗?还记得南京屠城时几个日本兵押着上千中国老百姓赴刑场吗?在那个战火纷飞的年代,这样的事情恐怕不仅仅发生在中国人身上。

译名:太阳帝国

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导演:斯皮尔伯格

今天给大家介绍一部斯皮尔伯格的电影--《太阳帝国》。这是自上世纪40年代以来在中国拍摄的第一部美国电影。豆瓣评分7.8,IMDB评分7.7,算得上是一部高质量的片子。而影片的主角吉姆的扮演者是斯皮尔伯格从4000名候选者中挑选而出的,这就是后来大名鼎鼎的“蝙蝠侠”——克里斯蒂安·贝尔,当时年仅13岁。

主演:科里斯汀·贝尔 约翰·马克维奇

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剧情简介:

少年“蝙蝠侠”

  一九四一年岁末的上海,抗日战争已历时四年。吉姆一家坐的轿车行至租界哨卡时,他们惊异地发现,数小时前还是中英警察把守的哨卡,此时已落入日本人手中。这是一个不祥之兆,他们决定暂时搬到旅馆去住。

1987年3月,剧组在上海开始长达3周的拍摄。拍摄期间不但封闭了部分城市街道,还移走了黄浦江上所有30年代以后的船只。除此之外,调用了上万名群众演员,其中的日本兵由我军士兵扮演。然而就是这部在新中国拍摄的第一部美国电影,而且在拍摄时又得到了我方大力支持的电影,却被很多网友以“辱华”之由所批判,这到底是怎么回事呢?

  天色将明,黄浦江上日军战舰忽明忽暗地闪着信号。飞机呼啸而过,爆炸声大作,火光四起,吉姆一家从睡梦中惊醒,随着惊恐万分的人群逃出旅馆。这时,大街小巷已挤满了逃难的市民。吉姆在前拥后挤的人流中被挤昏在地,从此与父母失散了。

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  吉姆漫无目的地在大街上踽踽独行。两个名叫贝希和弗兰克的美国青年把无家可归的吉姆送到了拍卖市场。他们与一个中国商人没能做成这笔买卖,于是,又带着吉姆想再碰碰运气。就在他们去吉姆家时,不想吉姆家已住满了日本兵,三人全都被抓。

究竟是不是网友所称的“辱华”,我们姑且不论,这可能是个见仁见智的问题。笔者认为这部电影真正值得品味的地方,并不是其中对中国人的展现,那究竟是什么呢?我们先来看看电影到底讲了什么。

  三年以后,吉姆十四岁了。三年的集中营生活使天真的吉姆平添了几分老成,吉姆曾经跟着贝希学会了从死囚手里掰开饭盖,多领一份日渐减少的口粮;但他也从兰大夫那里懂得了为什么要活下去。幼小的吉姆怀着这种信念与死亡搏斗。每次吃饭,吉姆总是津津有味地吃着从麦粒中数出的象鼻虫,象在完成一项神圣的使命。有一次当他一口气吃下了八十七条象鼻虫时,文太太坐在一边不寒而傈,痛苦不堪。吉姆常常从贝希那里看到一些美国生活杂志和读者文摘。他非常喜欢美国人那豪爽幽默和放荡不羁的性格。有一天,吉姆来到贝希的小屋,见贝希和丹迪正在看着指南针和地图,吉姆知道他们在商量越狱的事。正在这里,上等兵友田来到贝希小屋搜查,吉姆机敏地把指南针藏过了友田的眼睛,使贝希幸免。这以后的一天,贝希为了探明铁丝网附近是否有地雷,谎骗吉姆去铁丝网边抓雉鸡,吉姆差点儿被日本兵发现。贝希证实了铁丝网附近没有地雷的判断,暗自得意。

经过4年的全面抗战,中日两国的对抗进入了白热化阶段。当时的远东第一大城市——上海,也被日寇占领达4年之久。不过像吉姆一家一样,住在租界里的那些外国人依然过着安逸的生活。随着太平洋战争的爆发,租界这块“法外之地”失去了其原有的特权。日军浩浩荡荡地开进租界,黄浦江上的日本军舰耀武扬威地畅行无阻……

  一天清晨,几架美国野马式战斗机在集中营周围的田野和机场投下了黑压压的一片炸弹。日军高射炮无力地呻吟着。就在这天夜晚,夜光下有两个黑影从铁丝网下钻了出去。翌日,吉姆发现,日军正集队待发。他立刻明白了是怎么回事。在他想去告诉贝希的时候,弗兰克哭丧着脸告诉他,贝希已经走了。贝希和丹迪带着吉姆弄来的指南针,沿着吉姆探过的路逃走了。吉姆好不伤心啊。

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  一天,一团奇异的火光划破了黎明的寂静,一个白炽的火球闪着玖瑰色的光晕把天空照得泛白。火光中,吉姆看到文太太紧阖双眼,安祥地寻找她的上帝去了。吉姆醒悟道,为什么山姆大叔会在长崎扔下一片太阳,那是因为天皇曾经陷害过上帝,把他关进竹笼,只让他吃米饭喝白水,现在她又自由了,所以世界毁灭了,人们走进他们的坟墓。随着“哐哐当当”的声音,***游击队打开了集中营的大门。吉姆又与久别的父母重逢了。他们悲喜交集地拥抱在……

吉姆是个英国孩子,从小跟随父母生活在上海。天真顽劣的他,梦想成为一名飞行员,对各种飞机以及模型痴迷不已,这一点作为整部电影的主线贯穿始终。当有日军的零式战斗机飞过时,吉姆仰天慕怀,甚至考虑要加入日本“空军”。在这个小孩子看来,由于日本的飞机和飞行员都比中国的好,所以日本人会在这场战争中胜出。

 

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  最近一直在研究有关电影镜头对主题的暗示作用,以此片为例:影片一开始进入我们视线的江水中缓缓飘来的白菊花和死人棺材,为影片奠定了感情基础。镜头渐渐拉远,一艘军船驶入;镜头切换,整个屏幕被日本军旗遮住,在风的影响下慢慢拉开——上海外滩展现在观众的眼前。不难看出这一组镜头给了观众很强的预示性,在开片的两分钟就以独立画面的形式暗示我们电影的有关情节。虽然在很多时候,观众并不会十分注意这开篇的一两分钟(因为大多数时候在这一两分钟里都没有太多的剧情或对白进入),但在最初就加入一些隐喻或提示性的镜头,会使人对后来发生的事件不会很唐突(其实很多人都没有注意到这一点)对影片的连贯性有很好的帮助(就像我们在一开始就听到的背景音乐一样)。

图片 6中国的普通百姓、英国的商人、美国的人贩子,涌上街头以便更快地逃离这里。拥挤的人潮后方是日军的装甲车和列队行进的日本士兵。吉姆一家三口在混乱中好不容易挤进了自家的汽车。在这儿,吉姆一家三口坐在轿车里衣冠楚楚,与车窗外混乱拥挤的中国老百姓形成了鲜明而又强烈的对比,灾难面前的这两个阶层仅隔着一片车玻璃,却判若两个世界(这是很多人对该片大为诟病的原因之一)。但吉姆一家好景不长,在日军装甲车的冲撞下,只能弃车而逃。

   

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   在他们去参加舞会的路上,背景音乐盖住了车窗外嘈杂的人声,氤氲的气息缠绕着沿路奔波为生活找寻出路的人们。在很多时候以安静的背景音乐代替原有的电影背景声,会让我开始揣摩人物的内心世界。吉姆带这像哈里刚到对角巷是一样好奇的眼神审视着街边的一切,不过哈里眼中是欣喜,而他眼中更多的是惊恐。在他心里对贫穷的理解停留在家门口不断敲打铁盒的老人那里,他也不会想到有一天他会对能够像那个老人一样敲打饭盒是一件幸福的事

拥挤的人群中,吉姆驻足观望呼啸而过的日军飞机

 

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   画面的不停转换也会产生一种移情的效果。在影片进行到15分20秒左右的时候,随着孩子手中的飞机慢慢滑落,他发现梦中的零式飞机的残骸静静地躺在草坪上。他跳如机仓兴奋地摆弄上面的仪器,然后抬头……镜头切换到在空中翱翔的模型飞机,几秒钟之后切回孩子渴望的眼神。他一边盯着天空中的飞机,一边忙活着遗体上的废旧仪器。吉姆产生了幻觉,观众在起也进一步的了解到他渴望一飞冲天的心情。

不料却将手中的“零式”战机模型掉在地上

 

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  在19分35秒左右时,屏幕中像蟑螂一般爬出地面的日本兵告诉我们快乐的日子结束了。导演似乎很善于用黎明前的黑暗来加剧紧张气氛,如世界大战里边阴沉的黑云和灰暗的街道。这部片子也少不了这一着,在20分31秒和20分59秒之间阴暗的天空和随时爆发战争的紧张气氛巧妙结合。

忙着捡模型的吉姆与妈妈脱离

 

影片虽是战争题材,然而导演并未在片中展现多少战斗场面。而是以战争作为背景,讲述吉姆的战前生活、逃荒、被囚集中营等一系列见闻。年少痴迷于飞机的他,经历了与父母走失、被美国人拐卖,再到长达三年的集中营生活,让吉姆感受到了人性的冷暖,逐步地走向成熟。同时,从侧面对人性的丑恶作了深刻的批判。

  定音鼓和大提琴配合作为背景其中夹杂着人们的尖叫和痛苦的表情,逃难的人群挤散了吉姆一家。这时吉姆眼中密密麻麻的日式战机已不是他心中的神鹰,它们像满天的苍蝇,成群结队、铺天盖地预示着无法抵挡的灾难和难以想象的瘟疫。画面回到吉姆手中的飞机,那个慌乱中他一直高举的飞机,掉在了地上……情节慢慢深入,在27分50秒一个人在吉姆面前倒下,被战火笼罩的城市以22秒的时间在画面中缓入缓出,吉姆走在了空无一人的大街上,战争爆发了。

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  最喜欢在31分中间那一场静谧的恐惧,吉姆在地上发现了一个脚印,以为是母亲的。镜头拉开发现不止一个人拖拉、打斗、争抢到处都是,他慌忙之中,打开窗户一阵风起,吹散了地上的香粉感觉像是时间冲淡了记忆,有一种迷幻的感觉……

慌乱中混入日军的战斗队列中

  其实片子的前一个小时都没有什么具体的剧情变化,主要是后一个半小时的感情铺垫,欲扬先抑激起观众心中的共鸣:对战争、对自由、对生命的感悟。我不知道这是不是美国影片的特点,片中的英国男孩在进入集中营后,不断的说英国人沉闷并想方设法地要和美国人贝西待在一起,尽管贝西不是那么喜欢他。其实这好象是一个普遍现象,英国人越来越“崇洋媚外”。在《丘吉尔的好莱坞生涯》就大大的讽刺了这一现象,比如丘吉尔就一直很急切地想成为一名优秀的美国大兵。3年的集中营生活让吉姆成了一个彻头彻尾的“实用主义者”,对日本人卑躬屈膝,让大人们悲哀却无可奈何……在影片两个小时的时候有一幕日本军出征前离别的场景,夕阳下吉姆向铁丝网那边的日本军唱起了,教会里唱的那首歌。我不只到他唱的是什么,我把它理解为一种救赎,对军人的救赎,对战争的救赎,对自己的救赎……那一刻我心里某个地方松懈了。

影片中吉姆家雇佣的中国保姆被刻画的见利忘义,在吉姆一家出逃后,不仅搬走了家具,也对回来找妈妈的小吉姆扇耳光。这也是一处被中国观众诟病的地方。

   

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战争让他经历了死亡,知道对一个死人做心肺复苏没有任何意义。可他还是一次又一次的敲击着他们的心房,不光是为了拯救他们,更多的是拯救自己,想把自己从恐惧、无助、迷茫中拯救出来。

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二话不说就是一个耳光,让你知道知道什么叫人生

   我不清楚对任何强大的人投降是否是一种悲哀?对敌、对友皆如此。可能刚开始只是希望通过投降能得到庇护,而后来是一种奴性,可悲的奴性,在你我心中都有的奴性

流浪街头的吉姆,骑着自行车,攥着他的飞机模型,被中国少年殴打,但在街头吃饭的日本兵那里却没有受到丝毫的伤害和恐吓……相信看到这里,很多中国观众都坐不住了。

 

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我被爱,你被爱,他被爱,他善于辩护,我们通过飞机征服……

被押往集中营的洋人在召唤吉姆,仿佛是要去世外桃源

 

然而这一切只是一段小小的“序幕”,如果说这部电影前面的部分是在中国人的脸上啐了一口,那么后面的部分则是在用鞋底子狠抽洋人的脸!

太阳帝国意味着什么,难道只是闪耀着天堂光芒的原子弹;飞机是怎样的隐喻,孩子心中飞翔的梦想?至少有一点我是清楚的,吉姆被父母认出是的眼神,明白的告诉我那是战争!

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逃难中的小吉姆遇上了两个美国人贩子,差一点儿就被转手拐卖。最终,小吉姆进了日本人的集中营。长达3年的集中营生活,让小吉姆看清了人性的冷血无情。在这集中营里,洋人们过着安逸的“田园生活”。

这个片子有点长,如果有时间可以看看

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洋人围观一个日本兵殴打自己的同胞,却只有小吉姆敢于挺身而出,却只能跪地祈求

幕后:

吉姆身陷困境,却仍痴迷于曾经的梦想。面对集中营里同胞的冷血,飞天梦或许是吉姆唯一的希望;集中营旁边的机场,成了吉姆最最向往的地方;每天腾空而起的战机,更加激起小吉姆对自由的渴望。当小吉姆试图穿过铁丝网溜走的时候,一群洋人在旁边静静的观望,甚至用自己的口琴做赌注,赌小吉姆会不会被发现。

  影片从青春少年的视角,反映了人类在战争中对自由的渴望与追求。本片由著名导演斯皮尔伯格执导,是1949年以来首部进入中国拍摄的好莱坞大制作。影片获准1987年春季在上海拍摄21天,总共动用了近一万名群众演员,我国演员翟乃社也应邀出演角色。

相比于铁丝网外面的自由,他们更喜欢集中营里的安逸

 

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影片始终以小吉姆对飞机的热爱与向往为主线贯穿始终,在讲述小吉姆在战争期间的一系列遭遇的同时,将他明显的内心变化毫无保留地呈现给观众。

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吉姆在飞机面前对着日本飞行员敬礼

三年的集中营生活,最终迎来了自由。看惯了日本人的零式战斗机,当小吉姆望着盟军的P51战斗机在集中营上空呼啸而过,不禁兴奋地尖叫出来。

一个少年 ,怀梦飞天,灾难面前,敢于向命运发出挑战!敢于追逐自由!而那些衣冠楚楚的大人们,到底是被灾难磨平了棱角?还是说因为“心智成熟”?

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面对灾难,原本生活在上流社会的洋人也会选择苟且偷生;面对受难的同胞,一群洋人站着围观而无一人出手相救。这或许是博弈论,或许是劣根性。无论怎样,这是人性共有的通病,它从来都不只是某个民族的专属。

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